分類彙整：No.89,Sec 1,Zhonghua Rd

劉玗    消失2 2008 6分43秒 單頻道錄影 聚光下的場景中擺置著一張餐桌，作者在自己主導的一場戲劇當中扮演著多重角色。餐桌是這齣劇的場地，而拍攝的的場景是影像發生的地點。影片當中出現作者不停的出現切割與食用自己身體的狀態，在餐桌的範圍內在重複進行著某種持續性的操作後，中間穿插著一些在餐桌上不同於切割的影像，作者將自己食用完畢，消失又再度成型。 首先我思考為何我的影像作品中有一種消費性的視覺形式（電影），對於影像的愛好與迫切的這種慾望，成為了創作相當重要的目的，這消費性是一種主體對於經驗的匱乏產生一種反射慾望的經驗物，我試圖從一系列的劃分與比較中整理出影像之於我的關係，以及影像成為創作中的哪一部份及角色，當影像越趨靠近我們的同時我們該如何做出反應或是融合於其中？（文／劉玗）

林冠名   寓言 2008 雙頻道錄像投影 我的作品，實際來說並不太花費時間來製作，而總是在鏡頭前來等待。我經常是帶著攝影機到處跑，然後花很多的時間運用攝影鏡頭來「看」，對我來說，鏡頭下的世界，完全不同於我所看的世界，我其實僅僅想呈現一個鏡頭下的世界，然後對應於現實而產生某種距離——很模糊；也很難去言說。而這樣似是而非的一種觀看，無非是我想透過影像來表達的。 拍攝這兩處地方是基於個人的偶遇和想像，一處是自然的噴（湧）泉；另一處是老舊噴水池的廢墟。而我的影像，畫面往往先於概念；對我來說這兩處地方，有趣的正是關於「泉」的聯想，我無法確切說得清晰，但我在這當下各自不同的情境中，找到相似又截然不同的時間向度。我想呈現的還是一種「眼前所見」的感召，「觀看」的同時，是一種「迴圈」且又不斷「擴張」的過程；我的影像作品無非展現了這樣的雙重面貌，並且更進一步探究「即是再現；亦是創造」的幻覺。然而這樣的幻覺，無非就像「寓言」一般揭示著自然與人類之間的感知話語。 透過現場的自然噴（湧）泉的聲音，企圖召喚兩個並置影像之間的象徵與對立、永恆與歷史、自然與社會等…種種可能。但這些可能是「什麼」已不再那麼重要，有的只是在這些不斷複製再複製的影像當中，找尋一絲片斷的真實情緒。於是當下，影像充斥閉合在我自身之中；其行動如同其他影像一樣，接受運動並且反射運動，然而在這兩者之間，也許只有一個差別，即在一定的範圍內，我似乎能對如何保存它接受的東西做出選擇。於是「寓言」在這樣不斷做出抉擇與拼貼中產生了。（文／林冠名）

姚仲涵    我會壞掉 2010 30 x 240 cm 電子裝置、日光燈 我會壞掉  壞掉前  我的聲音很美妙 我正以每秒16.6次開關的頻率  歌唱  我也以每秒16.6次開關的頻率  壞掉 然後  完全壞掉  可以被丟掉 〈我會壞掉〉是一場日光燈的進行式喪禮，開始死亡的時間就是開幕當天。 （文／姚仲涵）

VIVA   三民主義痛苦補習班 2010 一間教室 中文 三民主義，吾黨所宗，時代變了，主義也廢考了，在唱國歌的時候，已成為無意識唱過去，也不會思量與現代的生活有何關聯的突兀玩意，是的，就是突兀。 在還沒有廢考的時代，就已經是背誦著不被實現的條文感受到與現實的突兀，大中國的民族主義對照著邦交國越來越少的台灣現狀，或著在解嚴前可以在綠島研讀民權主義的政治自由，或著當股市萬點時代全民炒股炒房地產的時候對照民生主義，課本背的越勤快，越是覺得荒謬。為了得分還是得昧著良心闡述三民主義的優越性寫在申論題試卷上，真是現實中的「上下交相賊」。一旦被廢考，立刻被遺忘，遺忘在歷史的塵埃中，多年之後重提此事，只是當作懷舊茶館的佈景，主義有多重要已不重要，重要的是當年是十八歲，這個荒謬只是拿來回憶過往的青春年少。 不過，在更現實的商業機制下，潮流就是要先天下之樂而苦，後天下之苦而樂，台灣錢淹腳目的時代要搞沉重的反省。至於現在，我們要努力裝作快樂，民族主義是最好表現的，因為誰都能拿來打嘴砲，空泛無涯，人人都可是當憤青。民權主義就苦了些，只是受害者並非廣於全民，共鳴少了點。民生主義則是，現在經濟狀況這麼艱難，就別再提了吧，以此為題來出書，每集銷售的狀況十分忠實的反應這三民主義的特性，苦上加苦，雖然違反商業出書的原則，對於有反省癖的人來說，是一種復古的苦行。 不被實行的三民主義，已經退潮流的三民主義，不適合520之後需苦中作樂的現在，那便違反潮流，走進這痛苦教室苦中作苦別有一翻自虐的樂趣，複習主義就是有思想，有信仰，有力量，民族主義的特質，民生主義的意義，民權主義的施行辦法，台人不知台灣事，也是奇怪，在商業的大旗下，又要成為文化殖民地，遺忘，就是個遺忘。(文／VIVA)

崔廣宇    二〇〇九 極地日記：錯誤的冰塊 2010 21分37秒 錄像 特別感謝： Aaron O’Connor、Amy Wiita、Andrea Galvani、Heini Aho、Janet Biggs、Jan Belgers、Mark Andreas、Osman Khan、Raphaele Shirley、Sarah Johnson、Sebastiaan Eikmans、Tomislav Brajnovic、Willamain McPhee Somma、Yi-Ching Chung、廖建忠、葉振宇、柯俊耀、陳建興、複氧國際多媒體、蓬旺製冰廠 這件作品是參加由美國「土地藝術科學基金會」（The Farm Foundation for the Arts & Sciences, FFAS）在2009年所舉辦的北極圈藝術旅行計畫（The Arctic Circle）， 全部影片於挪威 Spitzbergen 以及台北兩地拍攝完成。 2009年10月我們一群藝術家與科學家乘坐一艘帆船在 Spitzbergen … 繼續閱讀 →

蘇匯宇    槍下非亡魂 ─  一個警告 2007 1分40秒 錄像   〈一個警告〉以誇張的電影特效作用在藝術家自己的身體上，對於觀眾而言，一連串事不關己的爆炸像似娛樂節目，看來卻毫無快感。這件作品運用廣告的語法和邏輯，煞有其事地融合恐怖錄影帶、MV、廣告等挑起感官的媒體內容型態，在明亮俐落的畫面中，為媒體和訊息之間的關係提供當代另解。〈一個警告〉轉換和電視相關的各種事物，在模擬、重建的行動中透過綜藝化的努力，讓超嗨的情緒燃引視覺張力與空虛的爆點，在類電視的手法和話語邏輯裡，拆穿當代媒體的矛盾特性，同時樂在其中。（部分文字節錄自《第六屆台新藝術獎專輯》，張晴文主筆委員評論）

復興漢工作室  （石政哲、朱倩儀、吳其育、李承亮、陳亮旋、陳敬元、彭致穎、張曉書、黃湧恩）＋王世邦 透抽5.1 2009 尺寸依展出現場而異 複合媒材 「透抽」這個以海產作為命名的展覽，其展名源自於2007與2008的「海參展」與「海參2.0」，再一次的原班人馬（幾乎）上陣，但是以截然不同的概念來策劃另一類型展覽。〈透抽五〉事實上就是從第五集開始展，並不是我們已經從第一集發展到第四集了，而是先從第五集開始製作。會不會有續集，或者是要不要拍攝前傳，並不在我們的考量之中。 〈棘皮王者定番戰〉的概念源自於成員們平日的嬉戲打鬧，我們經過長時間的紀錄，將平常嬉戲打鬧的影片剪輯成〈石傻秀〉影集（〈石傻秀〉已經分成兩季接續在Youtube上發表）。〈石傻秀〉與大多的B級影片一樣，內容包含了愛情、同性戀、SM等情節，而〈棘皮王者定番戰〉即是完整概念映畫版的嬉戲打鬧。我們發揮平日順手牽羊與收集廢棄材料的習慣，完全使用廢棄物來生成展覽、以廢棄物打造決鬥的舞台、製作決鬥裝甲進行一場全副武裝的真人快打。實際的打鬥於2009年在非常廟的展出中舉行。 這次在論壇雙年展裡展出的裝置作品〈透抽 5.1〉，包括了這支影片，以及之前展出時所錄製的其他情節，例如帶面具的藝評家討論展覽的作品等。